Немецкая опера

Раздробленная Германия к началу 17 в. не обладала столь богатыми музыкальными традициями, как итальянские государства. Вместе с тем, не имелось литературы такого высокого уровня, не имелось и мощной государственной поддержки искусства, как это было во Франции. Феодальные порядки еще далеко не в такой степени уступили место буржуазным, как в Италии и тем более во Франции.

Искусство в Германии зависело, с одной стороны, от вкусов и требований мелких дворов, а с другой – направлялось интересами протестантского духовенства.

Правящие круги (и в Вене, и в Берлине, и в других государствах) откровенно предпочитали иностранных артистов, в первую очередь – итальянских. Это сильно затрудняло создание национальной оперы. И сами немецкие композиторы, пробуя создать немецкую оперу, ориентировались на итальянские образцы.

Создателем первой нем. оперы «Дафна» был Генрих Шютц (1585-1672).

Гамбург. Этот город, один из крупнейших портов Северной Европы, называли Северной Венецией. В нем наличествовала крепкая буржуазия, наиболее богатая из всех в Германии. Город не был затронут Тридцатилетней войной, был сравнительно открыт для космополитических влияний, привлекал множество предприимчивых сил, в т. ч. артистических.

В 1678 г. в Гамбурге открылся оперный театр, который, однако, и здесь должен был в первую очередь заручиться поддержкой духовных властей. Отсюда – морально-назидательный характер местного оперного искусства. Поначалу церковникам удалось временно настоять на закрытии театра. Тем не менее, театр удалось вновь открыть, и в нем утвердилась светская опера. Морализирование уживалось в ней с этикой античной мифологии, а тяга к реализму и современной тематике переходила в натурализм и порой скабрезность. Не хватало квалифицированных кадров, как оркестровых, так и вокальных.

Рейнхардт Кайзер (1674-1739) родился в Саксонии и учился в Лейпциге, в школе при Томаскирхе. Знание и итальянских, и французских образцов, а также опора на немецкую песенность позволили ему создать немецкую оперу. В первое десятилетие 18 в. гамбургская опера достигла зенита. В это время Кайзер создает свои лучшие оперы. Однако, встав во главе театра, он неумелым руководством довел предприятие до банкротства и вынужден был скрываться от кредиторов.

Постепенно немецкая опера (и творчество самого Кайзера) становилась все менее и менее самобытной, все более и более поддавалась итальянскому влиянию. К концу 1730-х гг. гамбургский оперный театр, не выдержав конкуренции с итальянским, прекратил свое существование.

Множество немецких композиторов, осознав невозможность раскрыть свой талант (в крупных формах) без ухода в итальянскую оперу (или уйдя в церковную музыку), предпочитали этот путь. См. биографии Генделя и Иоганна Адольфа Хассе. И. С. Бах предпочел уход в церковную музыку о чем ниже.